戏曲死于＂内耗＂

文：戴玥

前辈名家相继谢世，传统剧目一一失传，眼看京剧往昔的繁荣不再，梨园之内却依然是相互倾轧、彼此伤害，说什么政府不重视、观众不懂戏，将京剧推向万劫不复的是梨园行自身的＂内耗＂！

说来也怪，在京剧最为繁荣的时代，演员之间尚能精诚团结，相互扶持，虽然偶有摩擦，但主流却是＂义＂字当先。想当年京剧老艺人周啸天身陷困窘，李鸣盛先生使以援手，周啸天无以为报，便将自己的拿手好戏《打登州》说给了李鸣盛先生，旧时艺人靠玩意儿吃饭，宁舍一亩地，不教一出戏，更别说是自己的看家好戏，人们大都听过于魁智唱＂将身儿＂，却鲜有人知这出戏背后的故事。

不知是从谁开始坏了范儿，戏曲艺术式微的今天，梨园之内、同行之间，相互争斗，彼此蔑视，内斗内耗、且乐此不疲。有的演员一拿到剧本先数唱词，旦角八句、老生六句，老生不干;老生八句，旦角六句，旦角也不干。有的演员可以演《闹天宫》中的孙悟空，却不愿演《金钱豹》中的孙悟空，只皆因后者孙悟空是配角。有的演员自诩是“角儿”，不尊重底包演员，全无＂一棵菜＂的意识，徒有“角儿”脾气，更无“角儿”能耐，马连良先生尚且提倡“一棵菜”的精神，你是多大的“角儿”？能大过马先生？

以上内耗尚属业务之争，更恶劣的还有演员相互间的人身攻击。几位演员师出同门，本应情同手足，共同振兴本派艺术，却在＂传人＂的名分上大打出手，都想抢个＂正宗＂，争个＂唯一＂，老先生在世时尚能克制，待到老先生撒手人寰，便相互开除对方，彼此＂叛徒＂相称，哭坟、托梦、遗书、证人.......总之，凡是能将对方搞臭搞垮的方法，都无所不用其极，更有甚者在老先生的灵堂之上，遗体之前，便拳脚相向，无需说谁是“叛徒”，有此作为，都是叛徒！

有的演员无心于艺术，却醉心于“头衔”、“评奖”，于是乎“评职称”、“梅花奖”等等便成了引发战争的导火索。正所谓“骑着骡驴思骏马，官居宰相望王侯”，为了评上“一级演员”、获得“梅花奖”，有的演员可谓无所不用其极，游说、送礼、托关系是家常便饭，还要做的就是搞臭竞争对手，于是，台上不见二人比较艺术水平的高低，台下却上演了一幕幕的斗法闹剧，只见他们各自去经营自己的关系网，走高层路线，这边是大领导的座上客，那边是某局长的傍家儿，这边去部委写揭发信，那边去组委会闹自杀......以前没有“一级演员”和各类奖项的年代，所有的老先生都靠能耐吃饭，靠本事吸引观众，反倒是国有院团成立之后，评定职称级别，演员们都没了真本事，这样的“一级演员”还有什么价值？假若这些演员把这些相互攻讦的功夫和精力用在练功和排戏上，戴老师认为，戏曲不至于像现在这么惨。

如此“内耗”，耗尽了梨园的元气、耗尽了观众的热情、耗尽了演员的青春年华，有些真心热爱艺术、渴望唱戏的演员没有戏唱，只好远走他乡，好一点的，尚在努力组织民营剧团、工作室，继续演出，差一些的，只好去戏校教学，将希望寄托在下一代的身上，可如此乌烟瘴气的梨园，下一代还能有希望吗？