在媒体的教育下：买奢侈品，在人们心中越发变得像一门投资，成为了都市人专属的一项「假公济私式」的资产配置打法。
这种说法，让男人们既获得了购物的快感、在姑娘面前人五人六的机会，又让他们降低了购物时那条5位数消费提醒的负罪感。
不过黄粱一梦终有梦醒时分，来自旁人锐利的话，刺穿了他们不动脑子瞎买东西也能发财的梦：
都8019年了，你怎么还穿大狗头啊？真是复古界的Hardcore！
哎，你知道吗：去年你穿的那双号称今年能卖2万的球鞋，我在中古店看见了，正半价呢！
这样被姑娘笑没投资眼光的悲剧，在人间时刻上演，进而让男人们开始意识到：那些曾花大价钱买的奢侈单品，过了新年不但莫名其妙地变成了土味的发射器、而且还化作了中古店里半价的落灰款。
从此不少男人开始归罪于媒体的误导，品牌的恶毒和自己的天真，开始为自己被「坑」掉的钱怨天尤人，发誓不再踏进门店一步。
为了帮你们理清买奢侈品赚钱的方法论，我特意去了趟欧洲，试图找点灵感：
昨天在巴黎埃菲尔铁塔，我看了场男性时装中最葛品牌：DIOR MEN的2019 冬季系列秀。在发布会现场的见闻或许诠释了：该买什么样的奢侈品才能增值这件事。
老爷们别觉得不可能，不如先耐着性子往下看。看完之后，或许就会知道如何在新时代对资产进行配置了。 
这年头，什么行业都讲究故事。
对于奢侈品这个行业就更是如此，故事讲的越好的才越有钱景。
这次DIOR MEN 2019冬季男装秀就是如此，不但里面单品各个都有梗、而且就连我收到的邀请函，打开刚看一眼就觉得故事满满：
从正面看这次DIOR男装的邀请函，本身似乎并没有什么特别的，只是用法语写明了秀的名称、我的名字、还有时间、地点。
但仔细看就会发现「PLATEAU JOFFRE 75007 PARIS」这个地理位置，是在法国文化象征建筑埃菲尔铁塔的广场。
这个级别，换算成中国标准的话：差不多就是在天安门以北、故宫博物院午门以南那块地上支了一棚子，然后请瑞蚨祥跟那走秀。
仅以其级别之高来看，就可以预见到这次DIOR MEN对自己的东西多有自信了。在这个地举办秀，目标就是载入史册。无疑，这是要搞大事的节奏。
把邀请函翻到背面的样子，印证了我的猜测，带有卡通情趣的印象派笔触，和女人画像手包一碰，我就知道这次KIM JONES找来了个不得了的人：
这种独特的幽默画风，出自近年来美术馆新宠「Raymond Pettibon -雷蒙德佩蒂伯恩」手中，这位画家的作品基本上都要百万美金起，而且有钱还不一定能抢到。
Raymond Pettibon -雷蒙德佩蒂伯恩
之所以能在驾鹤西去前，就能靠画作养活自己：「Raymond Pettibon -雷蒙德佩蒂伯恩」凭得就是对古典艺术手法融合对政治历史的了解，做出了一系列印证时代的作品，从而让自己赚了个盆满钵溢。
「Raymond Pettibon -雷蒙德佩蒂伯恩」最著名作品： No Title (Let me say) -无题（让我说） 价值:1.576M$ Pic From：Courtesy Of The New Museum
每次DIOR MEN秀的邀请函与手包都会揭露未来产品方向，这次手包上由「Raymond Pettibon -雷蒙德佩蒂伯恩」创作的这位看向远方蒙娜丽莎女人肖像，就揭开了他们这季故事的主旨：对文艺复兴时代的追忆。
DIOR MEN ，2019冬季男装系列灵感
作为文艺复兴时最有名也最具代表性的艺术作品，融入DIOR MEN元素的蒙娜丽莎画像既是表达了对古典艺术审美的赞扬，又是一次全新的解释。但我觉得，DIOR MEN另有深意：
结合一下让马克龙焦头烂额的黄马甲运动、法国高福利的破产、富人税改革举步维艰，以及全球民粹、低智主义的盛行的时局，就会发现：DIOR MEN在这个时间点大聊「人类高光时刻 - 文艺复兴」的举动，其中借古而寓今的玄妙不言而喻。
巴黎比我预想的要冷，毫不夸张的讲：走在街上，我感觉眼珠子快冻掉了。但是到了DIOR MEN秀场附近就感觉有点热了，因为人实在是多到摩肩继踵。
没有在门前Social，刚到地我就沿着「Ferdinand Foch - 福熙将军」铜像马鞭所指的方向赶紧进秀场烤火，随着他的进攻精神去见证 DIOR MEN这次要搞的大事。
刚一进场，我就发现KIM JONES一改上一次阳光明媚的可爱风格，玩起了暗黑打法。
秀场内部场景
场内灯光昏暗，座椅简朴，唯有一道窄门透出一道光亮，就像耶和华降世般闪耀，穿出来的光，映射在中间的窄长的滚动电梯上——这是走秀时模特们出来的地方。
虽然介绍上说秀场布置灵感来自剧院，目的是追溯高级订制沙龙发布秀的往日情怀。
但我却觉得整个秀场活像一座中世纪的修道院，倘若再多一横，就跟安藤忠雄的光之教堂别无二致。
看到这，我基本可以断章：KIM JONES在内心中把这个时代看作是愚昧的中世纪黑暗时期，而他和DIOR MEN则是文艺复兴那道透亮道光。
我的视界
这股狂劲，给大众讲了一个好故事，虽然大众未必立刻就能懂，但时间会告诉他们什么是真正的好东西。
说到底，服饰也好、时装也罢，都是时代的延伸和化反。失去了时代感和个人英雄主义式的审美，终将被时代遗忘，一文不值，买了就亏。 
东西本没有贵贱，万物的尺度是人。
一件奢侈品会不会升值这件事，还得看设计师是谁。这就像跟对大哥比较重要的道理一样：买好的设计师创作的奢侈品你就不会亏。
DIOR MEN的设计师KIM JONES的能力无需赘述，历史告诉了世人他的段位。你还不信，看完下面他的作品你就对好设计师有一个明确概念了。
进场后，就走到像诵经室座椅一样的座位。
就坐之后发现位置不错，仅有苦恼就是人太多，导致我跟旁边姑娘只有0.01毫米的距离，甚至能隔着裤子感受到她36度的温软气息。
拥挤程度参考上图
场里喧闹了一阵，随着灯光骤灭，秀也就开始了。
模特从另一端的光亮中缓然进入秀台，每个人都带着一张不苟言笑的脸。  
与大家传统想的步行上台的画面不同，这次DIOR MEN秀上模特都是坐76米长的电梯：一步不用动的往前运着走，给人的视觉感受，就像历史大潮一样不可逆转。
因为离得近，所以每一件单品我都看得真灼，总的来说，这次DIOR MEN的整体风格的灵魂，就在于「尊古」这个老配方之上：
秀场上给我留下印象最深的是这2件，带有迪奥先生最爱神秘主义风格的一双动人大眼为主题的：衬衫和「Crewneck - 圆领卫衣」。
拿文艺复兴名画之眼与利用印制喷绘工艺制作出的朋克风豹纹相糅合，搭配皮套袖与防爆背心挂绳，玩出了一套带着复古味的赛博朋克废土的优雅感。
即展现了KIM JONES的叛逆才华，又满足了DIOR MEN的野心，顺便又诠释出了一套时装新打法。
好学生从来都是能把老师教给的公式举一反三，KIM JONES这次在致敬DIOR 传统的操作中，亦是展现了一个优等生应有的水准。
在一些作品上，Kim Jones采用了1947年迪奥先生在高级定制系列中所钟爱的动物印花设计「虎纹和豹纹」。
复古但不守旧，KIM JONES还对版型设计进行了重新调整，甚至把MA1与高定衬衫的特性揉捏到一起，呈现出了二十一世纪高定新理念。
在别的衣服上，KIM JONES延续了DIOR经典的垂褶设计、建筑剪裁和柔和色调。
并向经典的OBLIQUE套装吸取灵感后，再次突破原有廓形，形成破坏性的不对称美感，呈现其治下DIOR MEN多元文化并包的精神。
穿上KIM JONES炫技衣裳的小伙子，配着那一头高卢酋长金发，我看见都觉得野。
除了这些以外KIM JONES也没有忘记DIOR MENOBLIQUE套装最最灵魂的元素：腰线。
从1974年DIOR首次推出收腰的「BAR JACKET」套装轰动世界以后，腰线就成为了他们产品中最优雅的细节。
KIM JONES自然也不能忘：虽然在绅装材质上大玩拼搭、勇敢创新。但是腰线设计，依旧或多或少的存在于这次发布的产品之上，彰显着对传统的Respect。
看到最后你还会发现，这次秀上作品的印染颜色也相当考究。
虽然款式先锋，但所选颜色都是低饱和度且内敛的DIOR经典配色：浅蓝色、淡紫色、融汇珠光灰、午夜蓝与黑色。
这种形式和中国古代典籍中所提到的：「君子乐得其道，小人乐得其欲」的中心思想不谋而合。
除了衣服夺人目光，这次的DIOR MEN 配饰设计是一大亮点。
要知道除了KIM JONES以外，DIOR MEN的设计师团队中还有一员大将助战：迪奥男装配饰设计总监、AMBUSH主理人YOON AHN 。
YOON AHN
她的作品，在这两年也是件件炙手可热的单品：
脖子上的打火机套，是YOON最为老爷们所知的作品
她在这次男装配饰的设计中，同样展现了自己的绝活。
比如，她把迪奥先生所崇拜的超自然力量融入了男式配饰之中，在作品上饰以铭文以及迪奥先生的幸运符号：使其可以作为护身符，又能当成手镯佩带，堪称当代职场风水学中的密器。
小姑娘还把迪奥经典的「CD」标志变身为别针挂钩，为此前曾在AMBUSH演绎过现代主义设计耳环风格，重新注入了专属于DIOR的朋克血统。
虽然设计师大多曲高和寡，其做法大多人也不太明白，但你需要记住的是：
好设计师才是值钱奢侈品的灵魂：他们在为作品注入个人风格的同时，也在为其注入真金白银。 
就像古墓寻宝，值钱的都是烂不了的玩意。想要有增值可能，首先要保证材质本身的底子就好。
DIOR一向以材质做工闻名于世，这次的物件更是突破极限。
不但重新设计了背包的工艺，就连最经典的马鞍包也进行了更新迭代。
符合时代的实用性优先，材质重新选取了具有太空科技感的轻量尼龙，尺寸上剥离了不必要的空间，让老爷们更轻松的享受法式时装屋的作品。
这种方法论指导下，DIOR MEN新一季马鞍包在保留经典造型带来法式风情的同时，从另一个角度诠释出了东方的「SABI -侘寂」审美。
有着高定血统的DIOR在面料上从不令人失望，在这季中更是如此。
在继续使用高品质羊绒、丝缎、皮草保证固有光泽度的同时，加入了高科技太空材质以期获得更多的层次感。
此外，KIM JONES在一些针织单品的呈现手段上玩了点花活：把针织面料嵌入皮草之上，形成了云彩纹理，让重叠的面料散发出双倍不羁。
极度演绎了当代流行的藏秀于内的奢侈品价值观，但对于那些浅薄且只会追爆款的人来说：工艺的魅力他们不懂。
要记住，奢侈品值钱的基础就是做工和料子，如果觉得无所谓那你就该去买美潮做短线投资。
但你要接受的是惨状是：它们两年不穿都会起球，逐而成为垃圾。
钱，也就打了水漂。
只有具备以上三点的奢侈品才有升值的可能，但我觉得这些评判标准背后，真正令DIOR MEN孑然于世且「值钱」的原因是：
他们用自己对品质的苛求态度，塑造出了完美作品，从而给这个「最好的时代」印上了夸姣的注脚。
这种Hardcore的态度，才是他们增值的无限可能。
在这个维度上来看：用能不能赚钱去评判该不该买，或许是对DIOR MEN这种珍品的亵渎。
毕竟不是所有事，都能用价码去衡量。
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