都说一间属于自己的书房是文人雅士的理想，究极根源，大抵是因为在书房这个空间里，一角一落，一书一器，都能投射出主人的志野情趣。 最早的文房概念可以追溯到汉唐时期，经过宋元几朝的更迭普及，终于在明清时期迎来繁盛。 历数历史中为人所载的书房样态，富者筑楼，贫者只占一桌席。 外在的千差万别，暗藏着人们所达成的共识： “书房无规，自享其趣” 何陋之有刘禹锡 唐代诗人刘禹锡一首《陋室铭》流传千古，也是少见的直抒书房于文人骚客心中之份量的诗篇。 刘禹锡将此处称为“陋室”，但字里行间尽是喜爱傲然之情。一把素琴，一卷金经，就能构成自己与同道之人尽情畅谈的空间。 仇英·《桐阴昼静图》 书房中抚琴，是古时文人一种雅好，琴声伴月“松风吹解带，山月照弹琴”；琴声对酒“一杯弹一曲，不觉夕阳沉”。琴声扩大了书斋之趣，琴声提炼了书斋之韵。 《北齐校书图》局部，士大夫坐在胡床上，与书琴为伴 张岱闲居梅花屋 明代文人对室内空间的雅致追求可谓登峰造极，家具陈设的形式、结构和搭配无一不讲究。 清仿·仇英《西园雅图集》，书架、屏风、几案、瓷瓶、香炉，一应俱全 就拿纨绔子弟张岱的梅花书屋来说，一方长条书桌是必设之物，面积需要阔大，以便陈设砚台、砚滴、笔格、笔筒、笔洗、糊斗、水中丞、铜石质地的镇纸等系列文房清供。 明·陈洪绶·《清供图》 几榻也是少不了的器具，可坐可卧，更能与客展示藏书画卷，十分方便。几榻旁最好有桌案，案上摆设瓷瓶或香炉，花开时插花，花落时焚香，为书房装点雅致氛围。 禅椅、古琴、古画、书架，井然有序，趣味黯然。一如李渔在《闲情偶寄》中专门谈到书房的装饰，崇尚“宜简不宜繁”，力求“高雅绝俗之趣”。 明·仇英·《临宋人画轴》 明代画家仇英《临宋人画轴》展示了一个并不奢华但意境别致的明代文人书房，张岱的梅花屋想必也毫不逊色。 乾隆藏宝三希堂 乾隆的书房“三希堂”虽然名气很大，但面积通共也就８平方米，被称为故宫中最小的房间。 “三希”同三稀，“三稀”是指乾隆皇帝收藏的三件稀世书法珍品，王羲之的《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》和王珣的《伯远帖》。
“三希堂”虽然小，狭长的室内又用楠木雕花隔扇分成里外两间小室，但陈设典雅，古朴，弥补了空间的不足，再加上设计得当，因此并无丝毫局促之感。
图源网络 古往今来，许多人的书房都是自己收藏心爱之物的宝地，小小的书房空间很可能只占房屋空间的一个小角，却是最为宽阔的精神空间。 在窗前炕床盘坐，玩味古董书画，揣摩古人笔意，几可忘我。 刘松年·《秋窗读书图》 一猫一人齐白石 书房的陈设，可以是有明确对象的，比如笔墨纸砚、琴棋书画，是多数文人心中的不可或缺者。 但书房的陈设也可以是无意的，枯木花草，奇石异珍，随心所欲，自有情趣。 齐白石在书房作画，手边爱宠静卧 画家齐白石的书房，最惹人注目的“装点”就是他的爱宠——一只猫，为满是画卷笔墨的书房添了暖意和生趣。也难怪齐老能在此画出妙趣横生，简练生动的花鸟虫鱼了。 藏书万册季羡林 季羡林是国际著名东方学大师、语言学家、文学家、国学家、佛学家、史学家、教育家和社会活动家。如果看过季老的书房，就能明白为何他能有如此高的成就。 季羡林书房，密密麻麻装满线装书 “我确实有个书斋，我十分喜爱我的书斋。这个书斋是相当大的，大小房间，加上过厅、厨房，还有封了顶的阳台，大大小小，共有八个单元。藏书册数从来没有统计过，总有几万册吧。” 近现代以来许多学者的书房就是这样，毫无陈设之物，从低到顶全都是藏书，望之肃然起敬。 仿古知今王世襄 如果你想亲自体验一番古时大户人家的书房气派，不妨就去参观王世襄的书房。 王世襄的书房中，最引人注目的就是这张明式紫檀大画案。案头上细数陈列有一唐代甜白釉的水丞，一方青色石镇纸，另有一尊香炉，一盆菖蒲，一印章盒里放了各色寿山石图章。 王世襄于书房写作 王世襄的书房林林总总，看似繁杂凌乱，但每一件器物，无不透露着神气和韵味，显示出非同一般的格调和品位，更透着主人的学识和修养。 形形色色传世间 反观现代人的书房，更是没有特定的讲究规矩。一切以自我喜好为主，追求的是一份怡然自得。 东家文房匠人端木山房 · 案头一隅 无论是在古代还是现代，书房的布置不在于精致、不在于华丽，而在于表达自己内心的情趣。 东家文房匠人海中有物 · 书房一角 若你有一间自己的书房，你会布置成何样呢？
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